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5000字|解讀薩姆•門德斯的《1917》戰役

蒙奇 2020-06-26 轻小说

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特賴奇克:" 一次正義的戰爭能在高尚的國度裡喚起神聖的愛的力量,這已為無數感人的事例所證實。"

2020·21·4剛剛結束的奧斯卡頒獎季中,《1917》也理所當然的獲得了最佳攝影,最佳音響效果,最佳視覺效果這三大技術類大獎,足以證明這部電影黑馬戰爭片的深厚魅力。

5000字|解讀薩姆•門德斯的《1917》戰役

 

豆瓣8.5分的《1917》是由美國夢工廠出品的戰爭片, 由薩姆•門德斯執導,喬治•麥凱領銜主演。影片聚焦兩名年輕的英國士兵,講述了一戰時期,兩名英國士兵布雷克和斯科.菲爾德為拯救成百上千的生命冒險身臨其境的故事。

關於薩姆·門德斯導演新作《1917》,其身臨其境的沉浸式體驗以及超高難度的長鏡頭已有三項奧斯卡技術獎背書,不再贅述,這裡聊聊影片的歷史背景、人物場景、表述寓意。巴金:"人類的希望像是一顆永恆的星,烏雲掩不住它的光芒。特別是在今天,和平不是一個理想,一個夢,它是萬人的願望。"

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Z/1】歷史背景:解讀薩姆•門德斯導演的《1917》戰役。

英國:"沒有正義的和平就是暴虐。"

《1917》片首大字APRIL 4 1917交代了故事發生的時間,也就是1917年4月6日,世界歷史的焦點是一戰的戰場。19世紀中後期,歐洲工業大發展,列強們實行強勢掠奪它國侵略,弱國之間奉行同盟締結關係,導致火藥味越燒越濃。

從歐洲燃燒到亞洲,第一次世界大戰四年多,從陸地、海上、空中30多個國家捲入戰爭,3000多萬人傷亡,給各國人民造成深重的災難。

1917年4月6美國對德宣戰。歐洲這邊,戰事正酣,英法聯軍與德軍正在進行一場絞著戰鬥,英國下士布雷克和斯科.菲爾德戰場受命穿過德戰區給前方軍隊傳遞停止進攻的情報。

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薩姆•門德斯以IMAX 3D就是指“巨幕立體電影”開端了《1917》"一鏡式"先河。影片質感、音畫、燈光、效果變幻層出不窮,跌宕起伏,詮釋大導演薩姆.門德斯式風格。一鏡式推進淋漓盡致,凹凸壕溝、鐵絲網交遞、炸彈深坑、房屋廢墟、樹木焦枝、生物腐屍展現不一樣戰場慘烈狀況。

薩姆•門德斯用一鏡到底的動畫色彩,更具有時代的代入感,就像在遊戲中開啟了幽靈模式(spector mode),一直跟著主角(玩家)體驗著焦慮、恐懼、絕望和釋然。見證了典型的一戰場景,煉獄般的戰區,百米之隔便春意盎然的鄉下,生命的脆弱和死亡的醜陋。很多細節值得注意,適合一個人靜心觀賞。個人印象最深的是無人區的刻畫,超過了很多同類作品。

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技術上該片被廣泛關注的是長鏡頭運用。號稱“整部影片是一個長鏡頭,必須按照順時序拍攝,為了連戲,必須在陰天拍攝,如果遇上炎熱的太陽,劇組就停工,改為彩排佈局。導演攝影全權抅思戰場恢宏場面佈局,大到整個戰場的負荷一戰時候的情景,小到每一塊土地適用鐵絲網的佈局,濠溝的深度與寬度,人員的合適調配與表演合理等等,這一系列產品精秒合理締造效果意圖。

並且彩排期間,劇組工作人員都會觀雲識象,何時有陰霾天氣,劇組就爭分奪秒進行5分鐘左右拍攝。為了挑戰“一鏡到底”最長的拍攝時間是8分半鐘。然後用技術手段將多個較長鏡頭銜接起來,還原整部影片生動一個鏡頭。

不過我看電影,最看重還是意境表達之術,技術次之。比如《阿甘正傳》、《1900》、《拯救大兵瑞恩》等等,許多年我認為的好電影,為之感動是其中的情節,有時甚至很長時間沐浴糾結故事中,可見影片的故事和“技術”是相承的。電影是否3D、是否極高清、是否長鏡頭、演員出彩等等,這些都是夢寐以求的好影片能夠震撼人心引人思索感動萬分。

薩姆•門德斯以布雷克和斯科.菲爾德2名英軍戰士積極備戰、踐行、出擊的榮辱使命彼達,再現一戰時期無意義犧牲,無意義老套戰術,無意義的軍事指揮都會讓如今的我們不寒而栗。

還原歷史真相,在線當年場景正是電影《1917》所能夠給我們帶來揮之不去的陰霾記憶,對那一段歷史回望,讓我們不得不重申歷史回想現在,讓那段歲月永遠停留在歷史的長河中不再湧現。亞里士多德:"戰爭的目的必須是為了和平。"

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【Z/2】人物場景:《1917》再現英德欲擒故縱拉鋸戰始末。

海塞:"不為戰爭和毀滅效勞,而為和平與諒解服務"。

布雷克和斯科領命執行,在狹長又長又彎的坑道壕溝,Z字型的結構中穿梭以防對手炸彈,被派往德文郡二區送信,(艾摩爾將軍下達撤退命令,而麥肯齊上校固執地進行無冕犧牲和督戰)……源頭需要經過無人區,8小時到達,德軍已經撤退,但這是掩耳盜鈴之術,兩個營1600人的生死全攥在你手裡,將軍希望布雷克2人能盡快達到對方自我防線。

布雷克有一個哥哥德文郡2區的中尉約瑟夫.布雷,他還活著就不會死,你非常擅長活地圖,(用腦子完備記憶的人物,熟悉方圓幾百里的環境,一般被戰時需要先遣)。麥肯齊上校是那裡的指揮,地圖、手電筒、手榴彈、水……缺一不可完備。

布雷克為了早日能見到二郡區哥哥,無法聽從斯科.菲爾德天黑在前進的提醒,決定冒險一試,長長壕溝裡的濕氣、疲憊的士兵、戰火紛飛的坑道鱗次櫛比。

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影片以"一鏡式"攝像場景,再現了一戰時期戰場殘酷場面。兩人匍匐前進鐵絲網引深密布的戰壕前線,牛羊寸草不生陰鬱可怕,過了鐵絲網密布的陣地,完全暴露在一片開闊地裡,斯科因為鐵絲網滑破了,手也顧不上,還是繼續和夥伴踐行。看來戰場上一片焦土,敵方已經撤退了,留下的是滿目蒼痍土地,已經被翻了一層層高高坑坑凹凹黑土地,每一步寸步難行。

只能是摸著石頭過河那!兩人互幫互助互相照顧搜索著前進。到處被彈坑掀起一個個大小不一坑凹,此起彼伏,多餘牛毛新翻起的黑土地沉寂一片黑寂裡……怱加兩架飛機掠過,2人艱難的走了一半里程了。

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德軍的戰壕優劣完全以鋸齒狀形式,已木板隔離了焦土鬆軟,這樣隔離了土氣與地下濕氣侵蝕。應該說德軍的壕溝最大特點比英軍壕溝高深了不少,從這一點上,更具有科學性除了飛機轟炸,他可以養身護體,在濠溝內的靈活多變防襲能力。

英軍Z字型戰壕優劣:則優分散炸彈的圍攻,既是衝進了敵方炸彈,也只是那一節,因為長長彎彎的設計壕溝,可以擋住一部分甚至轉移炸彈的突發及人員財物傷亡。

兩軍戰壕的視覺特點在電影中也有所體現,英軍的戰壕是蜿蜒的小路,德軍的戰壕則是方正的混凝土掩體。電影同時還還原了一個歷史細節,那就是德軍的掩體普遍挖的比英軍深,相比於英軍戰壕平均2米左右的深度,德軍一些戰壕甚至有三樓之深。這樣確保了敵人火砲攻擊時戰壕能為大量的防禦部隊提升防禦。

一條主戰壕之間都由一系列垂直的通訊戰壕相互連接並連接到後方的指揮部。前線的糧食、彈藥、新兵、郵件和命令都是通過這些通訊戰壕傳遞的。一系列複雜的戰壕網絡中包括了前線指揮所、補給站、郵局、急救站、廚房和廁所。位於前線的戰壕通常擁有更為堅固的防禦工事,觀察哨和機槍火力點,以防止敵人奇襲。

因為雙方長時間的僵持和不斷的砲擊,交戰雙方戰壕之間的空檔地區逐漸形成了“無人區”,(No Man's Land)——一塊不受任何勢力控制的死亡地帶,在西線戰場,有些無人區有一公里寬,在有些戰事激烈的地區,無人區甚至只有十幾米寬,近到雙方可以互相往對方的戰壕中投擲手雷,甚至連平時互相謾罵都可以聽到。

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無人區最為一戰最具代表性的視覺元素,任何一部戰爭電影都不會缺席的部分。這塊分隔兩個勢力的土地在長達四年戰爭中一直被彈坑、毒氣、鐵絲網、腐屍和死亡覆蓋……泥濘的土地幾乎看不見任何草生。交戰雙方佈置的密集的狙擊手和機槍火力網徹底封死了所有試圖穿越無人區的可能,而每一次突破這片死亡之地的嘗試往往只會在無人區徒增距離。

踐行是這次執行任務的要點,布雷克兩人面對著德軍戰地裡的瘡痍,斯科問起了布萊克為什麼選擇了他,和他作為合夥人參加戰鬥,是呀,兩位年輕人當初接受這份差使,沒有認可戰爭的殘酷性,想法比較簡單,現實面前的困境,他們只能以隱忍的精神和鬥志踐行使命完成。

布雷克說:"你想回去嗎?"斯科回答"趕緊發信號彈,去你的,中尉"。兩人攙扶著,準備衝刺最後的戰區。艾斯科在沿著正南方那裡。

德軍撤走前所有能用物體,乾枯的樹林切斷難免有幾縷綠葉在風中飄蕩,空曠的交通隱隱約約陽光下顯得格外清冷孤寂,又是大大長長鏡頭推進,戰場上耗子聞著香味就吃,連一位戰士一隻耳朵都被吃掉了,可見耗子無孔不入。

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雪萊:"惡德——不和、戰爭、悲慘;美德——和平、幸福、和諧。"布雷克說:勳章不過是一塊鋁片並沒有實際作用,戰時只需換了一瓶酒;斯科卻認為是一份榮耀帶給家人朋友的證明。這就是兩個人對待榮譽感理解不同。

羅盤表顯示翻過兩座山脊梁,通過一條公路到埃科斯特鎮。彼時一架德機向他們俯衝過來,飛行員被他們倉惶拖出,斯科打水給傷員喝,結果布雷克被德軍狠狠捅了一刀斃命,兩位還是孩子的少年軍,斯科抱起了布雷克艱難的攙扶著跌倒,布雷克去了,令人心痛惋惜。

鏡頭切換跟在兩人身後,感受著緊張與局促;一會又搖到兩人面前特寫,體會著人物的心情與表情;一會又略遠離兩人,捕捉周圍他們意識不到的危險細節,讓人替他們捏把汗。西·史密斯:"真理是正義的侍女,自由是正義的孩兒,和平是正義的伙伴;安全化在它的步履中,勝利跟在它的裙裾後。"

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【Z/3】表述寓意:《1917》再現英德欲擒故縱拉鋸戰始末。

松下幸之助:"上天賦予的生命,就是要為人類的繁榮和平和幸福而奉獻。"

斯科.菲爾德最後重入戰壕,為完成任務再一次"出擊"搏命般地奔走一幕,鏡頭終於有了全片難得一見的遠景。他一人奔跑的方向像衝浪般橫切過無數士兵衝鋒的方向,橫衝直撞、跌跌撞撞,成為全片最為震撼人心的高潮段落。

天以黑了,照明彈咉襯著城市滿目蒼痍夜晚,又是一個長鏡頭推進,只有他一個孤獨的身影踐行使命。這一份導演深刻寓意的背景,在火光妖嬈的時候,廢墟房子、孤獨與窗簾的倒影,重影在人們心裡反思戰爭殘酷和給人們帶來的痛苦,

斯科.菲爾德堅守著心中信仰,一定要完成任務,那1600人的戰士等著他的救贖。晦氣的城市在他身後緩緩的挪動,他拼命的奔跑著向著目的地前進。

火光沖天輻射直覺的倒影,真感覺身臨其境,走著走著,他竟碰到了一個敵人,向他開槍,這時只有呼氣的聲音在慢慢的搜索對壘之中,這個小鎮是埃利斯特嗎女人、森林、小河、克魯瓦西萊……

是電影唯一的溫馨的畫面,一個嬰兒一位年輕的婦女,他們在此時彼落間再現了人性善良,也在線了戰士為了完成使命不拘一利的繼續前行。"求求你,I'm sorry"(抱歉)。

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天快亮了,河水湍急,也有瀑布,它只能往下滑動,借助水勢衝浪把自己往前推進,他疲憊極了,求生的希望是他抱著一個腐木樹幹向前游動,他精疲力竭終於爬上了岸邊。他哭了起來,他的背包和槍支全部丟掉了,他顧不得自己,但是幾分幾秒時間已經不允許他有任何耽誤,抱著這一份必勝的決心,他必須向麥肯齊上校靠攏傳達"將軍命令"信息。

他聽到了一群疲憊的戰士坐在草地樹林裡唱著"我想回家的歌曲",導演在一系列這裡擁有人類期盼"和平"戰士們嚮往的家鄉,嚮往父親心酸無以言表的深情。又是一個長鏡頭表達思鄉之情,原來他們是第2波正開往前線的部隊,也是麥肯齊上校所指揮管轄的部隊。

斯科清提醒了他必須傳達使命完成,找到麥肯齊上校,看到一切準備就緒的戰士們馬上都要開始總攻了,這樣,又是一個長鏡頭在線的士兵們衝擊姿勢,斯科感到義不容辭,時時不可待,必須趕快阻止上校的瘋狂行動,1600名戰士生命把握在自己的手中,他歪歪斜斜的往指揮部衝去。

此時希望都係在他一人的身上,他不敢停下,只有拼命地向前跑,才能救贖,才有希望完成使命。

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就像《阿甘正傳》裡不斷向前奔跑的阿甘,“奔跑”也是斯科菲爾德唯一的信念,身後是敵人的追擊和子彈在耳邊呼嘯而過,他只管不停止奔跑,向著終點發起最後的衝擊······

黎明之時,斯科菲爾德終於趕到前線;此時距離發動進攻只有不到半個小時。

眼看著就要前功盡棄,他顧不得戰場上的槍林彈雨,跳出擁擠的戰壕向指揮官所在的地方飛奔,進行著最後的百米衝刺。

不知就裡上校還不願已經發動總攻部隊撤下來,斯科說是德國人的圈套已經計劃了很久,上校才聽進去了,上一秒進攻、下一秒停止,下士終於可以吸一口氣了完成了使命彼達。

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麥肯齊上校無奈的說:我希望今天是個好日子,希望是個危險的東西,現在命令特別多,又會傳到不同的命令。在黎明進攻結束這場戰爭,只有一個辦法,戰鬥到最後一口氣。

上級軍事指揮部的戰場策略失利,往往造成無數人員傷亡犧牲,以慘重的代價收尾,這也是人類歷史所發生的戰爭敲響了鳴鐘。

如釋重負的斯科找到了布雷克哥哥,將信物交還給他。他告訴布雷克的哥哥,布雷克是個好人,是真正的英雄。

一切都結束了,精疲力盡的斯科搖搖晃晃地走到大樹底下,走向意味著新生和希望地方······

和平需要長久維持,青春的力量,迴轉布雷克和菲科只剩下一人了,導演最後以黑屏和字幕來結束,紀念這一場一戰時期那些英勇而又無畏犧牲少年們。

回饋戰爭歷史。人類在追求和平的同時,總有一些人編造謊言蠱惑民眾達到個人貪婪目的,那份良心毀壞了人類善良願望,我們一定要堅持人類和平共處,共同擁有一個地球,要克服自身餘熱來進行自我完成。托·伍·威爾遜:"正確比和平更珍貴。"

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【Z/4】關於薩姆•門德斯導演《1917》的寓意。

俾斯麥:"這個時代的重大的問題不是演說和決議所能解決的……這些問題只有鐵和血才能解決。"

讓人們永遠記住,戰爭永遠是摧殘人性的魔鏡,和平是人們期盼的永遠願望,生命的可貴永遠是我們珍惜和忠貞的使命。

《1917》顯然也屬於後者。而一鏡到底的拍攝形式對影片內容上的契合要求則更是人物要少,故事要小。

"平時是信使,戰時是戰士",可以分為2種情況,做為戰時需要。做為《1917》年代,人力做為交通工具歷來由久。

我國從三國時期以箭發信,(指雙方居住兵營相距較近,而對方易收到靈息相通)。當然也派出眾文才雅士使者全力拜訪對方軍事最高首領,寄希望和平解決雙方戰事願望的使者;也有大戰在即,派人下詔書明顯揚威武力威懾對方,迫使對方不戰而敗的用兵之策。古代的用兵操練孫子兵法,直到我們現代都很適宜,是孫賓長期通過軍事戰鬥所總結出來用兵如神的道理。

滿目瘡痍無數的年輕人血肉之軀成為這場愚蠢戰爭的犧牲品,3500萬生命在戰爭中消隕。“凡爾登絞肉機”、“索姆河地獄”這樣的詞彙在歷史書上看起來依然讓人心驚。

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抗日戰爭時期華北根據地龍門村有趙姓父子兩人,12歲的海娃給八路軍送一封有關攻打日軍炮樓的雞毛信,海娃裝扮成放羊娃趕著一群羊攜信上路。路途,海娃遇到敵人,急中生智把信藏在綿羊的尾巴之下,逃過一劫;

游擊隊員們為了在森林里長期不錯方向跋涉隱蔽性戰鬥,都會留下樹上草地印記,作為互動通過地標性信物;戰時之需把日宼引入地雷區、壕溝、餞道、地洞……等等,以犧牲忘我精神頌歌。

再比喻現在的疫情情況,我們擁有的"空中運輸隊"、"地面郵政運輸隊" ,他們各自在完成現實的任務,並且抵達目的地。最後交給一公里內的投遞員投放在各自客戶手裡。

現代化交通工具早己替代兩條腿送信,交通演變人為機械操作。

回觀歷史演義,我們有19世紀的人工、馬車、箭、船……已經演變成多種的特殊職業者。如狙擊手、尖刀隊、偵察兵、先遣隊……等等,這些都有很強戰鬥力,逆行、突襲決定性戰時作用。

當然,只有在緊急情況下信使才會需要那麼拼命。並不是所有信使都那麼苦逼,絕大部分時候信使會使用馬,自行車或是摩托車等交通工具在戰場間傳信。傳信的方法除了信件,也有很多其它的辦法,比如信號燈、信號彈,一戰場上部隊甚至會讓自己的士兵衝鋒時披上標有記號的被單或是自己背上貼彩玻璃以方便辨別敵我。此外,除了人以外,人類的好朋友:狗和信鴿也承擔了戰時信息傳遞者的職責。

簡而言之就是落後的軍事思維和軍事技術進步之間形成的不對等狀態所造成的。一戰爆發之初,幾個交戰帝國的戰術思維依舊還是19世紀普法戰爭期間那種依靠步兵,騎兵快速包圍殲滅的陳舊思想,殊不知隨著第一次工業革命的大爆發,戰爭早已不是以前那種貴族間列隊互相槍斃的遊戲

意識到正面進攻只會白白葬送人力,雙方都開始深挖戰壕,鞏固防禦,前線短短的臨時戰壕逐漸變為了複雜,面積寬廣的防禦工事來抵擋敵人的砲火。因此,在經歷了大規模傷亡後,戰爭初期確立的前線整整四年都沒有經過多少變化。大多數時候戰爭以低密度的軍事摩擦為主,儘管雙方在四年中都有幾次互相突破防線的嘗試,比如1914年的馬恩河戰役,1916年的凡爾登,索姆河戰役、1917年的尼維爾,帕尚代爾戰役,但這些戰役往往對戰線的發展微乎其微,以白白犧牲了數以萬計人的性命為代價而只前進了幾公里。四年中的大多數時候,戰爭以雙方戰壕的靜態僵持進行。

導演薩姆·門德斯聚焦第一次世界大戰,以兩個傳令兵的視角,帶領觀眾橫穿1917年西線戰場,完成一場戰爭救贖。港版譯名《逆戰救兵》,更能體現出電影的“拯救”主題。

從技術角度看,《1917》最大看點無疑是超高難度的一鏡到底。最佳攝影、最佳視覺效果和最佳混音——三項奧斯卡技術獎項實至名歸。

人類需要和平原因:

法國是全世界少有的幾個仍然存在無人區的國家。位於法國中部凡爾登附近,大約460平方英里的“紅區”是一戰西線戰鬥期間最為激烈和血腥的地區,因為土壤中存在大量的未爆彈藥和從毒氣彈中洩露的化學成分,哪怕過去百年這塊土地依舊致命且危險。直到今天這片紅色區域都因為危險未向公眾開放,而且每年紅區都能清理出上百噸的未爆砲彈。官方估計這片土地需要300-700年才能恢復,可見一戰對人類社會,對自然環境恐怖的破壞力。

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編劇威爾遜·凱恩斯說,這部影片的全部意義在於,你會在另一個人的生命延續生命價值。也許這才是《1917》給於我們的生命體驗,不止於戰爭,不止於歷史。

亞里斯多德:"閒暇當然是一種幸福。因為,我們為了獲得閒暇而工作,為了和平過日而戰爭。一切塵埃落定,好像大腦一片空白的斯科.菲爾德又坐到樹下,一如電影開篇時的畫面。未曾間斷的長鏡頭,彷彿完成了一個輪迴,只是這中間他九死一生煉獄般的經歷再也無法抹去,只有他掏出的家人黑白照片,剩下的他內心唯一慰藉。影片開場斯科.菲爾德和布雷克在綠草茵茵中愜意的酣睡;影片的結尾,斯科菲爾德獨自倚坐在樹下,手中攥著家人照片廖望遠方。回憶著什麼?一切一去何其相似,時間就是過去展望和未來的始末,只是物是人非,故人己去。

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